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In Diao Yinans See der wilden Gänse bildet die verworrene Gangstergeschichte nur den schmucklosen Rahmen für ein enthemmtes Spiel mit Farben, Formen und reiner visueller Wucht.

Der erste große Auftritt in Diao Yinans See der wilden Gänse gehört einer Narbe. Ein Mann steht bei Nacht und Gewitter einsam neben einem massiven Betonpfeiler, plötzlich schreitet eine Frau auf ihn zu – doch das Aufeinandertreffen dieser beiden Figuren ist nur Nebensache. Das große Crescendo der Szene läuft auf den Moment zu, als der Mann sich zum ersten Mal der Kamera zuwendet und ihr eine dunkle, nur halbwegs verheilte Wunde auf seiner Wange präsentiert. Diese Narbe wird feierlich herausgearbeitet, nicht weil ihr eine besondere Bedeutung anhaften oder sie im weiteren Verlauf des Films irgendeine Rolle spielen würde, sondern allein um ihrer Breite, ihrer Schwunghaftigkeit, kurz: ihrer visuellen Eigentümlichkeit willen. See der wilden Gänse begreift vom ersten Moment an seine Figuren und Ereignisse, seine ganz filmische Welt als das, was sie ganz buchstäblich ist: als reine Erscheinung.

Die Handlung des Films ist gleichzeitig in ihrer Grundkonstellation äußerst simpel und in ihren vielen Verästelungen doch hochgradig verwirrend – aber dieser Wildwuchs an Ereignissen ist gerade im Noir- und Gangsterfilm ohnehin Teil des Programms. Der Kleinkriminelle Zhou Zenong wird bei einem gewaltsamen Zusammenstoß mit einer rivalisierenden Bande verwundet, tötet jedoch aus einem Reflex heraus auch einen heraneilenden Polizisten. Trotz gelungener Flucht erscheint ihm schließlich als einziger Ausweg, sich der Polizei zu stellen und über diverse Umwege die auf seine Ergreifung ausgesetzte Prämie seiner Ehefrau zukommen zu lassen. Liu Aiai, eine junge Prostituierte, wird von Zhous Gangstergenossen abgesandt, um ihm bei diesem Vorhaben zu helfen.

See der wilden Gänse hält sich nicht groß damit auf, die Volten seines Plots und die stetig anwachsende Menge an Figuren genau zu sortieren. Stattdessen greift der Film mit gierigen Händen nach Motiven und Bildern, sammelt Eindrücke, spürt so ziemlich jedem Reiz nach, der ihm unterkommt. Der Film versucht gar nicht erst, diese einzelnen Versatzstücke nahtlos miteinander zu verbinden oder ihnen den Anschein eines organischen Zusammenhalts zu geben. Er betont stets das Fragmentarische, das Zusammengestellte – er funktioniert im Grunde wie ein Kuriositätenkabinett.

Die Handlung und die äußeren Geschehnisse dienen dabei nur als ein schmuckloses Regal, auf dem die einzelnen Kleinode in all ihrem funkelnden visuellen Reiz präsentiert werden können. Immer wieder verliert sich der Film in einem einzelnen Moment oder in einem einzelnen Bild, ohne ihnen eine Bedeutsamkeit aufzuladen, die über sie selbst hinausweisen würde: ein breiter weißer Hut, der langsam im trüben Wasser eines Flusses versinkt; ein Guckkasten, in dessen Innerem ein scheinbar körperloser Kopf auf einer Vase liegt und herzzerreißend singt; eine Gruppe von Menschen mit neonfarben-leuchtenden Schuhen, die bei Nacht im Gleichschritt zu Boney M.s „Rasputin“ tanzen.

Eine Rückkehr zu den atomaren Sinnesreizen

Diese beharrliche Fokussierung auf den gegenwärtigen Sinneseindruck wird auch in Diaos Inszenierung der Kampf- und Actionszenen deutlich: In ihnen werden die Bewegungen der Figuren nicht in ihrer Gesamtheit eingefangen, sondern einzelne Momente unmittelbarer körperlicher Intensität – ein Griff, ein Schuss, ein verwirrter Blick – werden aus ihrem zeitlichen Zusammenhang gelöst und stakkato-artig aneinandergereiht. Diao schaltet in diesen Momenten auch die niedrigste Stufe unseres Abstraktionsvermögens aus: das bloße Erkennen. Zu wissen, was das ist, das wir wahrnehmen, heißt für ihn offenkundig, sich bereits viel zu weit vom tatsächlichen sinnlichen Gehalt der einzelnen Eindrücke entfernt zu haben.

Die Verwirrung und die frei schwebende sinnliche Wucht bilden somit den Kern des ästhetischen Programms, das Diao in See der wilden Gänse verfolgt. Denn ein Gefühl der Übersichtlichkeit stellt sich nur ein, wenn wir in jedem Moment eine stabile Erwartung davon haben, was denn als Nächstes geschehen könnte – und wir infolgedessen jeden Sinneseindruck nur im Lichte dieser Erwartungen erleben. Diao hebelt diese stabile Erwartung beständig aus und legt dadurch die vielgestaltigen Sinnesreize frei, aus denen sich alle unseren konkreten Wahrnehmungen zusammensetzen. The Wild Goose Lake ist im besten Sinne oberflächlich.


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